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如何看待导演来自各个行业



无论国内国外，演员转型导演的热潮从未停歇。我们暂且称之为“半路导演”，简称“半导”。

《唐探3》口碑扑街，陈半导却说：“其实《唐探3》要表达的核心是战争遗孤和反战，影片的插曲、迈克·杰克逊演唱的《heal the world》花了100万美元买下使用权便足以说明这一点，可是因为信息量过多，而且我们这样类型的题材，可能大家也没有想到，它会涉及到、触及到那样大的一个宏观命题，以致于没能理解，尤其是对年轻观众来说。”

“是你们这些衣食父母水平太差，根本看不到深层次的东西”

对不起陈半导，“衣食父母”们错了，不是你水平低，是我们层次不高，真没想到一首流行歌曲插曲竟然反映了电影的核心。不知陈半导看没看过《现代启示录》《野战排》《西线无战事》？可能你是在开创一种叫做“无厘头反战“题材的创新电影吧！

到底哪些人当了半路导演？为什么去当半路导演？应该怎么看待这些半路导演呢？

盘点中国娱乐圈的“半路导演”们

首先必须承认，这些半路导演都是非常出色的演员，得到观众的高度认可，演而优则导。至于导演事业，见仁见智，有些商业上是成功的，但未必见得是个合格的导演。

周星驰 《美人鱼》、《西游降魔篇》

徐 峥 《囧》系列

吴 京 《战狼》系列

陈思诚 《唐人街探案》系列

赵 薇 《致我们终将逝去的青春》

黄 渤 《一出好戏》

王宝强 《大闹天竺》

李 晨 《空天猎》

大 鹏 《煎饼侠》

小沈阳 《猛虫过江》

当代中国的“半导体”

不以票房论英雄，单从影片本身看，“半路导演”少有能够导出有思考、有深度、还兼具艺术性、趣味性的作品。这些影片，要么是消费情怀，要么是没有意义的刻意搞笑。有的票房大卖，不是电影真有多好，还是得益于中国电影市场对影片的饥渴和观众们的强大消费能力，即使消费后观众其实并不满意。或许这就是陈半导敢于轻视“衣食父母”们的原因，不管我怎么样，你们还是会买账的。

有人夸：好勇敢，敢于面对批评和调侃。我说：又是一次公关，恬不知耻！

张艺谋说，“现在导演这个行业门槛低，谁都可以当导演”。导演其实是一个需要深厚积淀的职业，要对电影、对艺术、对生活有深刻的思考和感悟。有人拍了几部戏就觉得自己的本事和修养已经达到一定水平，比如王某，草根出身，凭借良好的机遇和刻苦的精神，激发了表演本领，虽不是专业出身，到此为止也算是有口皆碑。不自量力的转型导演，真正把自己的浅薄露了出来。对于这种低层次的转型，“衣食父母”们还是不买账的。

为什么演员纷纷转型做导演？

不想当导演的演员不是好厨子！

一是有思考有能力有情怀。这种演员少之又少，姜文、大鹏都应该算是。大鹏最近的《吉祥如意》还是很不错的。

二是经济利益的强大吸引。做导演拿分成和当演员拿片酬相比，大多数人经不起这个诱惑。有些嘴上说当导演是为了拍出自己心里的梦想，真是“满嘴的仁义道德，一肚子的男盗女娼”。说白了，大多数是趁着有点儿热度，赶紧变现拿钱。

三是资本和市场的驱动。我相信有些人对自己的能力还是有认知的，比如小X阳和王X强，没什么文化和内涵，怎奈何经不起资本的劝说和吹捧，脑袋一热就应承下来。真是开拍的时候，发现肚子里没货，妥妥的“吉祥物”，一切靠投资方的团队和套路，纯纯的一部消费演员热度的商业烂片。

应该怎么看待“半路导演”？

毕竟在这个行当里浸润久矣，耳濡目染，有着转型当导演的天然便利。

好莱坞不乏演员转型的成功导演：

梅尔·吉布森执导的战争片《血战钢锯岭》一举拿下了奥斯卡最佳导演奖；

安吉丽娜·朱莉在驾驭战争题材电影上有着惊人的天赋，执导的《坚不可破》获得了奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳音响效果、最佳音效剪辑三项提名；

本·阿弗莱克自导自演的《逃离德黑兰》，一举拿下第85届奥斯卡金像奖包括奥斯卡最佳影片、最佳改编剧本、最佳剪辑三项大奖及最佳男配角、最佳音响效果、最佳音效剪辑及最佳原创配乐四项提名；

……

国外的“半导体”

（就事论事，没有半点儿的崇洋媚外）

为了电影和理想，我们要支持！

为了金钱和虚名，我们要反对！

奉劝各位半导和希望成为半导的演员们，认清自我，没有金刚钻别揽瓷器活！

你看到的是快速的金钱入袋，我看到的是你惨淡的未来！